為慶祝新中國成立70周年、中國共產黨成立100周年，文旅部組織實施了“中國共產黨與中華民族偉大復興——國家重大題材美術創(chuàng)作工程”。我有幸被中國美術學院“文化部國家主題性美術創(chuàng)作研究班”錄取。作為來自西南邊陲云南的一名美術創(chuàng)作者，我多年走的是現實題材創(chuàng)作的路子，于是沒有多想就選擇了“打贏脫貧攻堅戰(zhàn)”作為創(chuàng)作主題，把精準扶貧工程中的“易地扶貧搬遷”作為創(chuàng)作的主題內容。作品以國家對云南省怒江州貢山縣獨龍江鄉(xiāng)實施的扶貧搬遷政策為背景進行構思創(chuàng)作，謳歌黨和人民政府心系云南邊疆少數民族的博大情懷和“在共同發(fā)展的道路上決不讓一個兄弟民族掉隊”的理念，以及高效務實的行政之風。

獨龍人有了新家園扶貧搬遷(中國畫)李河良

  真切感受到獨龍族人民的心是暖的

  獨龍族人口不足7000人，主要聚居在云南省貢山縣獨龍江鄉(xiāng)。當地地處深山峽谷，自然條件惡劣，一年有近半年大雪封山，幾乎與世隔絕，一直是云南乃至全國最為貧窮的地區(qū)之一。我前些年就去過怒江，對獨龍族也早有關注，畫過有關獨龍族題材的創(chuàng)作，再次前往獨龍江并通過實地深扎調研，了解到政府扶貧計劃的實施進展情況，獨龍江鄉(xiāng)在時代發(fā)展建設中發(fā)生了巨變。那里村村寨寨修通了公路，高黎貢山隧道建設加速挺進，零星散落在高寒山區(qū)的各個自然村落整體搬遷到獨龍江河谷地帶，獨龍族群眾的生存環(huán)境得到極大改善。

  草圖的構思是對畫面框架和構成元素的篩選，著重表現獨龍族群眾開始搬遷進入“獨龍新村”的場面。畫中，數十人迎面走來，表現了人們帶著憧憬和喜悅的心情走向新生活的狀態(tài)。我初步把雪山、村莊、主要人物和隨眾群體做了布局，畫了一張大幅的素描稿和水墨稿。初稿用淡墨逐步深入，表現豐富的層次空間關系，花了很多時間進行局部的深入刻畫。之后，又用了很多時間調整畫面的整體性、水墨視覺氛圍及視覺沖擊力的效果。

獨龍族村民(速寫)李河良

  2018年11月，帶著深化創(chuàng)作的任務，我再次前往獨龍江實地調研。驅車從昆明出發(fā)，沿途經歷了塌方路段、修路堵車、降雨下雪、路面結冰等艱險路況，穿越怒江大峽谷，翻過白雪皚皚的雪山、輾轉五天才到達獨龍江鄉(xiāng)。此行我先后對馬庫、迪蘭當、孔當、旺美、獨都及中緬印邊界村寨進行調研考察，收集拍攝素材。在這些邊陲小鎮(zhèn)、偏僻山村，處處體現出黨和政府對獨龍族的關愛，也能夠看到大力度扶貧計劃的實施。獨龍族從高山深處搬遷到了河谷地帶，住進了政府免費提供的安居房，有了水、電，分到各種物資,建起了學校、醫(yī)療所、文化站等現代物質生活設施。干部深入基層、責任到位，扶貧政策得以落實。獨龍族群眾心懷感恩，戶戶屋頂插著五星紅旗。四處青山環(huán)抱，碧水潺潺，林中道旁，村民在收獲當地農作物——草果等，并搬運到新修的公路上裝車。當地還發(fā)展了畜牧業(yè)，養(yǎng)殖獨龍牛，村民的腰包一天比一天鼓，日子越來越紅火。11月的獨龍江，遠處的高山已是冰雪覆蓋，天氣寒冷，但我真切感受到，獨龍族人民的心是暖的，過去老照片上看到的那些獨龍族生活的狀況已經發(fā)生了翻天覆地的變化。

  發(fā)掘生動入畫的人物和景物元素

  調研回來，我再次調整了構圖，把采風得來的景物、人像素材逐一搬進畫中，重新布局。

  放稿選用了幾幅草圖中的一幅單幅構圖，畫面是獨龍族群眾在獨龍江鄉(xiāng)扶貧幫扶領導小組帶頭人、全國優(yōu)秀共產黨員、“時代楷模、獨龍之子”高德榮的帶領下從大山深處走來，背景是險峻的雪山、陡峭的峽谷、新建的獨龍新村和安居房。此稿對每個形象的圖片素材重新規(guī)整，落實到位，發(fā)掘生動入畫的人物和景物元素，調整山體、村落、地面和人物比例，加強畫面的黑白虛實關系，舍去一些繁復的細節(jié)，突出人物造型及服飾色彩。云南很多少數民族對美的追求是接地氣的，他們把最鮮艷的顏色都裝飾到自己的服飾上，繡上表現本民族吉祥意愿的圖案，他們的服飾凝聚著幾代人的生活智慧和審美訴求，在表現少數民族的繪畫題材中這是個回避不了的課題。

村莊新貌(速寫)李河良

  創(chuàng)作表現手法沿用傳統(tǒng)浙派水墨人物寫意技法，對人物形態(tài)的刻畫強調用筆、用墨、色墨結合，勾擦點染、提按頓挫等手法注重力度塑造，強調視覺沖擊力;對背景村莊和遠景雪山的描繪，運用傳統(tǒng)山水畫技法進行表現，借助水墨意象的豐富效果，摸索表現的多種可能性。

  人物是畫面表現的重點，也是難點。高德榮以及他左右兩邊的年輕女子和年長老者是畫面視覺的中心，從表情及動態(tài)著力塑造女青年的樸實、美麗與活力，老者的豁達開朗，他們臉上洋溢著喜慶的笑容，把他們刻畫出來，使畫面氣氛活躍了不少。其余人物還有年長者、青壯年、文面女、歡躍的孩子等，對人群的位置和動態(tài)組合我又進行了再推敲和調整，表現出人們扶老攜幼、肩扛馬馱著行李走進新村的情景。在畫面左側邊緣及背景以桃花作點綴活躍氛圍。又經過幾個月的忙碌，畫面整體效果已經達到預期的要求，2019年10月在北京中國美術館展出。

  既有藝術感染力又承載歷史厚重感

  扶貧現實題材的美術作品的創(chuàng)作，內容表現的主體是有針對性的事件或人物，且具有記錄和敘事的功能。作品的創(chuàng)作受客觀條件限制較多，前期的構思除了對文字和圖片資料的研究外，還需要實地調查和體驗。在重大現實題材的繪畫表現形式與方法上，如何創(chuàng)作出具有藝術感染力同時又承載著一定歷史事件厚重感的作品，需要探索和發(fā)現的空間是很廣泛的。

  我近幾年先后創(chuàng)作了《獨龍盛世》《春到獨龍江》等獨龍族脫貧攻堅的相關作品，目前正在構思創(chuàng)作表現獨龍族整族脫貧后，繼續(xù)艱苦創(chuàng)業(yè)、發(fā)展產業(yè)、致力走向富裕美好生活的系列作品。

春到獨龍江(中國畫)李河良、那馨元

  去年底，我隨省文聯扶貧志愿團隊再次前往獨龍江。那幾天住在獨龍族人開的客棧，清晨能聽到旁邊小學生們升國旗、唱國歌和他們的朗讀聲。獨龍江峽谷還是那樣深，雪山還是那樣高聳潔白，但獨龍族人的生活方式和意識都發(fā)生了很大的變化，手機、互聯網、農村電商、副業(yè)生產、旅游開發(fā)等都已和他們的日常生活接軌。獨龍族人民在黨的領導下，正滿懷憧憬地奔走在實現全面小康的大路上。